Wortwiderstände
Herta Müller zu Gast bei der Poetica – Literatur 02/20
Mit Widerstand kennt sie sich aus. In der deutschsprachigen Literatur gibt es kaum eine andere Autorin, die in einer so bildmächtigen Sprache vom Alltag in diktatorischen Systemen, von Fluchtpunkten und Überlebensstrategien erzählt, wie Herta Müller. Deswegen musste sie ihre Haltung zur Thematik der diesjährigen Poetica gar nicht erst erklären. Sie musste nur erzählen. Unter dem Banner „Widerstand. The art of resistance“ versammelten Kurator Jan Wagner und das internationale Kolleg Morphomata vergangene Woche sieben Schriftsteller aus drei Kontinenten. In Lesungen und Gesprächen sollte es darum gehen, das widerständige Potenzial der Poesie zu erkunden.
Nach der Auftaktveranstaltung am Montag, den 20. Januar begrüßte Jan Wagner das Publikum am Dienstagabend in der ausverkauften Kulturkirche Köln. Zu Gast war ebenjene Herta Müller, die in kurzen Lesungen und ausgedehnten Gesprächen mit Freund und Schriftsteller Ernest Wichner Einblicke in ihr Leben und Werk gewährte. In der ersten Hälfte des Abends las sie vor allem aus dem Buch „Mein Vaterland war ein Apfelkern“. Ein Interview mit Angelika Klammer dient dort als Ausgangpunkt einer literarischen Überarbeitung, die vor allem die Kindheit und das Aufwachsen Herta Müllers schildert. Klammers Fragen dienen als Stichworte für poetische Streifgänge, die die Leser in das Leben der Schriftstellerin führen.
Biografischer Rückblick
Geboren wurde sie in einem kleinen rumänischen Dorf in der Region Banat. Ihre Familie gehörte zur deutschen Minderheit im Land. Als Nazideutschland dann unter Hitler in den Krieg zog, wurde ihr Vater Soldat der Waffen-SS. Nach dem Krieg landete die Mutter zwischenzeitlich in einem ukrainischen Arbeitslager, der Vater schlug sich nach dem Krieg als LKW-Fahrer durch. Über die Vergangenheit der Kriegs- und Nachkriegsjahre herrschte nicht nur in der Familie eisernes Schweigen. Im sozialistischen Regime unter Nicolae Ceaușescu wurde auch die Rolle Rumäniens, die lange an der Seite Hitlers kämpften, verschwiegen. Nur manchmal, etwa wenn der Vater im Suff alte Nazilieder trällerte, brach die Vergangenheit in die realsozialistische Dorfödnis.
Dieses doppelte Schweigen fand seine Entsprechung in langen Streifzügen durch stumme rumänische Wälder, die Herta Müller als Kind regelmäßig durchwanderte. Nach dem Studium arbeitete sie als Übersetzerin in einer Maschinenfabrik. Der Geheimdienst nötigte sie, als Spitzel zu arbeiten – Müller weigerte sich. Es folgten Einschüchterungsversuche, Gängelungen am Arbeitsplatz, auch Todesdrohungen. Müller blieb standhaft. Und fing an zu schreiben.
Schreiben als Widerstand
Schriftstellerin, so erklärt sie dem Publikum, wollte sie nie werden. Das Schreiben diente „als Selbstvergewisserung, um nicht verrückt zu werden“. Die Worte, die sie findet, sind Ankerpunkte, Widerstände gegen die namenlosen Ungerechtigkeiten des Regimes. Die Schrecken und Traumata, die stille Kollaboration, die für die Bevölkerung unsichtbaren Lager, all das umkreist Müller seitdem in Werken wie der „Atemschaukel“ oder „Im Heimweh ist ein blauer Saal“. 2009 erhielt sie dafür den Literaturnobelpreis.
Wenn Herta Müller in der Kulturkirche aus ihrem Werk liest, entsteht trotzdem keine bedrückende Stimmung. Zum einen, weil die Lesepassagen immer wieder für längere Gespräche zwischen Müller und Wichner unterbrochen werden. Die Schriftstellerin erzählt dann pointensicher und launig Anekdoten aus dem Dorfleben: über propagandistische Kinderbücher wie „Der allmächtige Igel“, der vor allem als Topfuntersetzer zum Einsatz kam, oder vom Kühemelken, das sie auf dem rumänischen Dorf perfektioniert habe. „Das kann ich immer noch“, ist sie sich sicher.
Wörter mit Eigenleben
Es liegt aber auch an ihren Texten. In dichten Metaphern und Bildern erfasst sie dort die repressive Realität in der Diktatur. Sie beschönigt nichts. Und doch umweht die Texte eine Schönheit und Intensität, die anzeigen, was widerständige Literatur bedeuten kann: Lebendigkeit. Das wird den Zuschauern vor allem im zweiten Teil des Abends klar, als Müller ihre Collagen präsentiert.
Ausgeschnittene Zeitungsschnipsel kompiliert sie dort zu kleinen Gedichten. In der Kulturkirche werden sie auf den Beamer projiziert, der hinter Müller und Wichner über dem Altar positioniert ist. Die sprachliche Ebene wird so um eine visuelle erweitert. Die Wörter werden in ihrer Materialität sichtbar. Sie ordnen sich an wie auf einer Bühne, gewinnen ein Eigenleben: „Die Themen der Collage sind ja nicht andere als in den Romanen. Trotzdem entsteht eine Leichtigkeit, weil ich das Gefühl habe, ich bin es gar nicht, die den Text mit ausgeschnittenen Wörtern macht, das machen die Wörter selbst“, heißt es in „Mein Vaterland war ein Apfelkern“.
Dem erstarrten System und der erstickenden Angst wird das lebendige Wort gegenübergestellt. Widerstand bedeutet hier Sichtbarmachung. Und kaum jemandem gelingt das beeindruckender und poetischer als Herta Müller.
Herta Müller: Mein Vaterland war ein Apfelkern | Hrsg. v. Angelika Klammer | Hanser Verlag | 240 S. | 19,90 €
Hat Ihnen dieser Beitrag gefallen? Als unabhängiges und kostenloses Medium sind wir auf die Unterstützung unserer Leserinnen und Leser angewiesen. Wenn Sie uns und unsere Arbeit finanziell mit einem freiwilligen Betrag unterstützen möchten, dann erfahren Sie über den nebenstehenden Button mehr.
Übergänge leicht gemacht
„Tschüss und Kuss“ von Barbara Weber-Eisenmann – Vorlesung 11/24
Die zärtlichen Geister
„Wir Gespenster“ von Michael Kumpfmüller – Textwelten 11/24
Zurück zum Ursprung
„Indigene Menschen aus Nordamerika erzählen“ von Eldon Yellowhorn und Kathy Lowinger – Vorlesung 10/24
Eine Puppe auf Weltreise
„Post von Püppi – Eine Begegnung mit Franz Kafka“ von Bernadette Watts – Vorlesung 10/24
„Keine Angst vor einem Förderantrag!“
Gründungsmitglied André Patten über das zehnjährige Bestehen des Kölner Literaturvereins Land in Sicht – Interview 10/24
Risse in der Lüneburger Heide
„Von Norden rollt ein Donner“ von Markus Thielemann – Literatur 10/24
Frauen gegen Frauen
Maria Pourchets Roman „Alle außer dir“ – Textwelten 10/24
Wie geht Geld?
„Alles Money, oder was? – Von Aktien, Bitcoins und Zinsen“ von Christine Bortenlänger und Franz-Josef Leven – Vorlesung 09/24
Zerstörung eines Paradieses
„Wie ein wilder Gott“ von Gianfranco Calligarich – Literatur 09/24
Lektüre für alle Tage
Lydia Davis‘ Geschichtensammlung „Unsere Fremden“ – Textwelten 09/24
Reise durchs Eismeer
„Auf der Suche nach der geheimnisvollen Riesenqualle“ von Chloe Savage – Vorlesung 09/24
Schluss mit normativen Körperbildern
„Groß“ von Vashti Harrison – Vorlesung 08/24
ABC-Architektur
„Buchstabenhausen“ von Jonas Tjäder und Maja Knochenhauer – Vorlesung 11/24
Auch Frauen können Helden sein
„Die Frauen jenseits des Flusses“ von Kristin Hannah – Literatur 11/24
Comics über Comics
Originelle neue Graphic Novels – ComicKultur 11/24
Nachricht aus der Zukunft
„Deadline für den Journalismus?“ von Frank Überall – Literatur 10/24
Krawall und Remmidemmi
Begehren und Aufbegehren im Comic – ComicKultur 10/24
Förderung von Sprechfreude
„Das kleine Häwas“ von Saskia Niechzial, Patricia Pomnitz und Marielle Rusche – Vorlesung 10/24